音乐界人物

Time: 2017-08-09 16:23:38

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在引领音乐历史从浪漫主义走向现代派的重要人物之中,德彪西无疑是地位最独特的一位,可谓是前无古人、后无来者。

       在引领音乐历史从浪漫主义走向现代派的重要人物之中,德彪西无疑是地位最独特的一位,可谓是前无古人、后无来者,而他创作的这部独特的歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》,也毫无疑问是印象派风格的巅峰之作。

       当年,瓦格纳的影响在乐坛上依旧甚重,德彪西便在一本叫做《克罗士先生》的书中指出,瓦格纳是“美丽的日落”和“美好的废墟”,是一个时代的终点,后人要做的是进行新的探索,而非固步自封。德彪西意欲突破大小调体系,始于他的学生时代,以致当一位老师大为不悦地问他:“那么,你遵循的是什么法则呢?”的时候,这位不安分的学生不假思索地回答说:“我的兴趣。”

       德彪西虽然是“反”瓦格纳的,但他又不可避免地在瓦格纳的“余晖”和“残垣”中建立起自己的亭台楼阁,其实,瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》的高度半音化用法已是对调性的大胆突破,而德彪西音乐对调性的模糊处理,则是超越调性的另一种方式。因此,二者实际上均体现了音乐发展的一种延续性。

       对于德彪西的独特个人风格所产生出的效果,米兰·昆德拉曾这样描述说:“德彪西想把我们迷住,而不是让我们感动。”不过个人的感受与之不同,因为当我被迷住的那一刻,就已经被深深地感动了。《佩利亚斯与梅丽桑德》就是这样的一部作品,其音乐自始至终弥漫着一种“飘浮不定并无限扩展的、充满微妙的细微差异的气氛”,当我被这样的氛围所裹挟,便不由得生出一种无以言表的震撼。


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